近代日本における土偶の再認識

その三　川端康成とハート顔土偶

二コール・クーリッジ・ルーマニエール　Nicole Coolidge Rosmaniere

１９２４年に横光利一らと共に『文藝時代』を創刊し、新感覚派の代表的作家として活躍した川端康成が持っていた多くの美術品の中に重要な後期縄文時代のハート顔土偶の上半身があった。これは現在は川端康成記念館に寄贈されているが、１９６９年、彼がノーベル賞を受賞した後、70歳のときに「土偶とともに」というタイトルの写真をとっている（両掌で顔を挟んだようなポーズは、実に不自然）。

川端は、この土偶を女性を表したものと考えていたようで、次のような文章を残しているー
「この土偶像を見るとき、色々な思いが、止まることなく湧き出てくる。像は、横から見ても、後ろから見ても実に興味深い。現代の前衛的な彫刻を思わせるが、この類のものに、しばしば感じられるわざとらしさや欠陥がまったく感じられない。正に驚くべきものである。その４０００年前の創造物が、常に執筆している自分の原稿用紙の前に在って、私に語りかけてくる。振り返って床の間をみると、白梅の盆栽が目に入る。これがまた五六百年前のものである。北山台杉の天井も又、五六百年前のものである。こうした年古りたものたちが私を囲んでいる。」―川端は、彼の周りにある土偶のような者たちを愛し、彼らからインスピレーションを得ていたことは、明白である。
−−−「土偶とともに」の写真は、米国の有名な写真家、ユーサフ・カーシュによって撮られたものである。−−−